在利物浦取景，试图将其塑造成哥谭市的做法难以令人信服——这部影片尽管在视觉上颇为恶心，但整体表现平平，不过是DC试图从一位知名度不高的蝙蝠侠反派身上榨取价值的又一次尝试。

不难理解，DC公司上下弥漫着一种绝望情绪。该公司与漫威一样，正逐步意识到超级英雄热潮终于开始退潮。当然，观众的兴趣并未完全消失（今夏的《蜘蛛侠》已成为美国影史票房冠军），但指望一条高速运转的流水线无需监管、质量和目标全凭造化，显然已不再可行。2019年，影院上映了多达10部超级英雄电影，随后因疫情加剧而引发的必然疲劳，导致该类型逐渐降温：现象级巨制沦为小爆款，稳赚不赔的赌注也常常变成昂贵的失败。

当彼得·帕克今夏创下票房纪录时，DC的《超级少女》却遭遇惨败，专家认为这可能让华纳兄弟损失高达2亿美元。这不过是该品牌继《黑亚当》、《小丑2：双重妄想》、《蓝甲虫》和《闪电侠》均未达预期后的又一次失望。就连去年备受期待的《超人》重启版，也仅收获6.18亿美元，与这一类型黄金时期的10亿美元票房相去甚远（情况糟糕到连一部已拍摄完成的《蝙蝠女》电影也被为享受税收减免而弃用）。值得注意的是，上一部突破10亿美元大关的DC电影是2019年的《小丑》，那是一部基调更暗、成本较低、聚焦反派而非英雄的作品，是一次风险相对较低的大胆尝试。托德·菲利普斯的这部电影，或许在有些人看来最出名之处是它敢于提出“如果《出租车司机》很烂会怎样？”的问题，但尽管存在诸多争议，它却为这个常被嘲笑的宇宙带来了热度、声望，甚至令人震惊的奥斯卡奖。更重要的是，它是该领域内罕见之物：一个近乎好主意的点子。

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